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誉鼎照明系统:雕塑建筑中的雕塑

作者:佚名    来源:http://www.51rugby.com    发布时间:2019-02-20 04:26    浏览量:

今天是100岁生日。。

他的建筑经常被认为具有雕塑般的美感。 事实上,雕塑作品的使用也是我使用的一种重要的景观美化方法。M。 裴在公共空间的建设和规划中。 其中一些雕塑作品是我个人的最爱。M。 裴,有些是装修项目本身附加的额外要求,有些是直接从项目资金中购买的,还有一些是我定制的。M。 裴对艺术家的私人访问。。

我设计的十个项目。M。 贝聿铭被选为读者,向读者解释他是如何利用雕塑来呼应自己的建筑并创造丰富的公共空间的。。 其中,不仅有美国国家美术馆的东方博物馆和巴黎的卢浮宫让他出名,还有早期一些不太出名的社区改造和校园项目。。

[费城,社会山项目】

社会山项目是费城20世纪50年代后期城市重建热潮中一个特别具有挑战性的项目。。 i。M。 裴勇俊当时也受雇于奇·肯德夫,凭借他在基普斯湾广场的经验,他成功地从四个建筑师团队的竞争中脱颖而出。。

他认为费城是一个具有历史细节的城市。 只有简洁的风格才能像教堂尖塔一样最好地表达它的尊严和宁静的气质。。 i。M。 裴设计了三座类似风车的高层塔楼。 每栋建筑的精确位置都确保了从各个角度都能看到历史建筑区绿树成荫的安静街景。。

塔的中央是伦纳德·巴斯金的一组三件套雕塑,这两件都是“1 %艺术投资”的一部分,加斯顿·拉赫斯在联排别墅区的雕塑也是如此。。 该计划也是费城重建部门发起的社会山体修复项目中的一项里程碑式的创新,旨在确保重建成本贷款的1 %将用于公共艺术作品。这400,000美元不仅让贝聿铭能够购买现成的艺术品,还能直接邀请艺术家来定制艺术品。

马萨诸塞州[剑桥理工学院地球科学中心(绿色建筑) ]

1958年,麻省理工学院开始了一系列的建设项目来满足扩张的需要。裴被分配到了一片位于主要学校建筑东面的土地上。

他说服学校改变多年来使用低层建筑的传统,在地面上建造一座21层的塔。他认为建造这座塔的目的不是为了建造自己,而是为了创造一系列背景建筑,最后通过它们来定义和塑造空间。这个项目是我的第一个付费项目。M。裴接管了韦纳公司。

这座塔于1964年竣工,是麻省理工甚至剑桥最高的建筑,成为当地的地标。然而,令人尴尬的是,我。M。裴在这个项目中犯了一些设计错误,有时塔门因风而无法打开。他不得不重新设计入口处的柱廊,将风道变成一个开放的观景台。其中矗立着一尊12米高的亚历山德拉·卡尔德龙的钢铁骨架雕塑,巨大的帆,为原本严肃的建筑增添了一些活力。

[纽约,纽约大学广场]

这是裴勇俊离开维纳创办自己的企业后接手的第一个项目。《财富》杂志称赞这部作品是“当时十大建筑之一”。

i。M。贝聿铭重建了三座又高又窄的塔楼,平均分配了534套公寓,其中两套给了纽约大学,另一套保留下来作为低成本的政府住宅。由于相同的设计风格,这三座塔从远处形成了一个整体,但是它们实际上被内部路径隔开了。同时,这三栋建筑的方位也不同。纽约大学的两栋建筑面向中心广场,另一栋与另外两栋建筑垂直并面向中心广场。

中央广场有一个出口,上面装饰着毕加索的杰作《西尔维特半身像》( 1968年)。早在基普斯湾项目,我。M。裴想用这个作品。他认为它“简洁而充满活力,充满立体派风格和变化。“。“当时,他意识到增加与现代建筑规模相当的雕塑作品——这个想法有着惊人的潜力。

i。M。裴昀7。5万美元的预算被用来购买Hivet的半身像。他自费去奥斯陆,请挪威艺术家Nayas制作一个小模型,把它放在纽约大学广场的模型中,然后一起寄给毕加索。毕加索也很高兴在纽约新兴的SOHO艺术区拥有自己的杰作,并欣然接受了这一请求。

为了确定作品的实际尺寸,裴的团队煞费苦心地用照片甚至气球来确定作品的位置。最后,成品被设置在3层楼高,形成了与建筑、自然和开放空间相结合的感觉。

[·锡拉库扎,艾弗森美术馆]

艾弗森艺术博物馆,被高度赞扬为“雕塑收藏和艺术展览的雕塑”,是裴对他以前作品的总结,可以被视为国家艺术博物馆的缩影。

由于博物馆自己的藏品只是小陶瓷,将来它将主要用于巡回展览。考虑到这一需求,我。M。裴放弃了博物馆设计中灵活开放空间的普遍原则,采用了围绕一个中心的四个展厅和二楼的一个雕塑展厅的设计。这四个展厅具有不同的特点、尺寸和高度,用于展示不同的展品。

中庭的亮点是坚固的混凝土楼梯,它螺旋上升到二楼。第一任馆长马克思·沙利文称之为“博物馆里最好的雕塑”。”。博物馆建成后,它也是唯一的大型展览。

然后我。M。裴利用他在艺术界的人脉为艾弗森艺术博物馆收集了一些誉鼎照明系统“镇上的珍宝”,包括入口处亨利·摩尔的雕塑。此外,他还为博物馆定制了莫里斯·路易斯和阿尔·霍尔德的画作,并为这些作品选择了特定的墙壁和场景。

[·哥伦布,克里奥尔·罗杰斯纪念图书馆]

克里奥尔·罗杰斯纪念图书馆首次将城市规划的概念带到哥伦布。裴不仅在这里建了一个图书馆,还建了一个公共空间。

裴努力游说以保护城市的基础,并提议建造一个新的广场,以营造教堂、欧文之家和图书馆之间的和谐感。图书馆简单的砖结构自然与广场融为一体。它向东收缩,与欧文家的阶梯檐相匹配,向西延伸,并配有长落地窗。。这座图书馆有两层楼高,其中一部分埋在地下深处,北部有一个开放式的设计,还有一个带天窗的庭院。

由于广场周围的三栋建筑没有足够的重量来“举起大梁”,我。M。裴提议购买一个大型雕塑来固定和存放整个空间,就像“一名指挥家和三名独奏者”。他亲自去亨利·摩尔的工作室参观雕塑家。i。M。裴回忆说,在去纽约现代艺术博物馆的一次旅行中,他的小女儿在摩尔的一个拱门中嬉戏,他还计划在广场上装饰这样的拱门。这个尺寸必须足够大,两个人可以手拉着手通过,不能让一辆车通过。

[达拉斯市政厅达拉斯]

达拉斯新市政厅的项目有两项任务:第一,将达拉斯从肯尼迪遇刺的阴影中拯救出来;第二,为德克萨斯州仪器公司的新任市长和前任首席执行官埃里克·琼森打造一个有形的象征。

裴的设计是两个足球场大小的庞然大物。整个建筑高34米,从底部到顶部形成34°的倾斜角。每层的深度比下一层的深度多2。8米。这种倾斜的设计取自大众热烈欢迎的象征。从实用的角度来看,它还能抵御德克萨斯州的烈日。

i。M。裴勇俊已经提议购买相邻的街区,该街区将被建成一个广场。i。M。裴再次选择了亨利·摩尔的作品。它还配备了喷泉,种植了许多橡树。

[国家美术馆东华盛顿特区。C。]

国家艺术博物馆东大厅项目的成功推动了我。M。贝聿铭是建筑大师。这个扩建项目不仅会补充原有的建筑,还会与周围的新古典建筑相协调。裴的设计理念来自网站本身的形状,在规模上超过了每个人的想象。

当裴从华盛顿乘飞机回家时,他想起了整个设计。当时,他在一张草画上画了一条对角线,把纸上的两点连接起来,画了一个大等腰三角形(艺术博物馆)和一个小直角三角形(视觉艺术高级研究中心)。整个设计的主题是图纸上的这些三角形。

裴设计了一个面积为1500平方米的大中庭,弥补了博物馆公共空间的不足,但三角中庭也是设计中最大的挑战。它的一端很宽,另一端突然变紧了一点。i。M。裴使用面向国家广场的巨大玻璃窗来化解三角形的力量,并精心种植了一些12米高的树木,以兼顾室内和室外的平衡。

观众一进入中庭,就会立即感受到强烈的对比。不断变化的角度、模式和视角让整个空间充满活力。中庭悬挂着亚历山大·卡尔德龙缓慢旋转的动态雕塑作品。游客在大厅里上下移动穿过嵌在不同层次壁龛中的桥梁、楼梯和自动扶梯,这应该符合独特的建筑风格。

[华侨中心(厦门)新加坡]

1976年,东南亚最高的建筑华侨银行中心竣工。这座52层的建筑位于市中心的黄金地段,即“金鞋”商业中心。自从新加坡于1965年独立以来,我。M。裴是第一位被邀请的外国建筑师。

i。M。裴选择了一个简单而整洁的结构——由三座15层的塔楼叠在一起组成。在施工期间,混凝土从两个结构芯管开始注入滑模中。模具可以向上移动一点,移走的地方是干燥的混凝土。这些独立的核心分别在4层、20层和35层被加宽,就像它们是第一层的梯子一样,确保了这三部分建筑可以同时建造。

摩天大楼装饰着一座中空的青铜雕像。对于这尊雕像,我。M。裴说服亨利·摩尔走出这座山,同意将他1938年制作的33厘米高的模型扩大到7厘米。6米,制成青铜雕像。摩尔自己觉得“好像他在创作建筑作品。“。这座雕像是摩尔最大的,也是他最后的作品之一。

得克萨斯州[休斯顿商业银行大楼]

20世纪70年代中后期的休斯顿正以令人眼花缭乱的速度发展,在CBD地区,新的摩天大楼层出不穷。在这种背景下,我。M。裴和他的搭档哈罗德·弗里德伯格练习他们的双手,设计了一座314米高、经典而独特的塔,这是当时美国除纽约和芝加哥以外最高的建筑。

摩天大楼由75层组成,表面有一层5厘米厚的浅灰色抛光花岗岩,内部包裹着钢筋混凝土管状结构。

这座塔只占场地的1 / 3,其余的都是正方形。广场的中心是一座彩钢和青铜雕塑“personange and oiseux”( 1970年原创)。i。M。裴曾在胡安·米罗的书中看过这部作品,并且非常喜欢它。于是,他来到西班牙米罗的工作室,说服他将原作放大到17米的高度。裴说:“因为作品是抽象的,所以可以放大到任何尺寸。”。我想要的是一个大的、多彩的、生动的雕塑,给广场注入活力。"

巴黎[大卢浮宫项目]

i。M。裴曾经把卢浮宫的计划放在他整个职业生涯的顶端,这表明他有多用心。他认为卢浮宫项目集中在法国的心脏地带。尽管在设计开始时反对,我。M。贝聿铭最终说服法国人,他的设计最能把卢浮宫带入20世纪。

在研究了卢浮宫及其历史之后,我。M。裴认为应该在拿破仑的院子里开发地下空间,这样主入口就会位于中心,在一定程度上缓解了卢浮宫和塞纳河沿岸的长翼建筑带来的问题,这个主入口是金字塔设计,后来引起了很大争议。

最初,我。M。裴想在拿破仑的院子里种树,但是后来他放弃了这个想法,因为法国广场很简单。所以他在金字塔周围设计了黑色花岗岩喷泉。此外,入口旁边放置了贝尼尼制作的雕像复制品。。1665年,路易十四命令贝尼尼为自己制作一尊雕像。贝尼尼用克拉拉·大理石雕成了骑马的国王雕像,但国王不满意。后来,它被弗兰修改了? ois Giladon被遗弃在凡尔赛宫花园的一个角落里。

裴用铅复制了这尊雕像,并把它放在金字塔的右侧,与香榭丽舍大街位于同一轴线上,试图通过这一举动表明金字塔无法与香榭丽舍大街对齐,因为拿破仑的庭院已经有点偏离轴线了。与此同时,他也想向建造卢浮宫和贝尼尼的皇帝致敬,他们没有机会在这里扮演他们的角色。因此,这座巴洛克马术雕像巍然屹立,守护着广场上的这颗透明“钻石”。

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